书情表面家姜寿田先生这么评价张大千的书道，他说：张大千书道传统的意味太少第四色播，意蕴单薄，意境不高，是典型的“画字”。因而，离间的东说念主业绩念作踪迹太浓，贫乏来自传统滋补的笔精墨妙和煦息的引导。不得不说，姜寿田先生指出的这几点确乎是张大千书道的污点和不足。

对于张大千书道中“传统的意味太少”这极少，可动力于他在艺术创作上的多元尝试和个性追求。张大千动作一位全才型的艺术家，在绘图界限有着极高的建树——主要体现时摹仿上，临石涛不错乱真，自运贫乏个性。这种建树可能使得他在书道创作时，也倾向于融入更多的个东说念办法旨和改换元素，从而在一定进度上镌汰了传统书道的韵味。

“意蕴单薄，意境不高”，其实是张大千字画艺术的通病。与张大千的全体气质和造就深度相干。天然他的书道在结字和用笔上有其特有之处，但在传达深档次的文化内涵和花样抒发上略显不足，使得作品注重境上难以达到更高的档次。

至于“画字”的倾向，这确乎是张大千书道中一个较为显赫的问题。张大千的书道，字结构天然领受了黄庭坚的特色，即中宫紧缩第四色播，四维开张，然则过犹不足，张大千比黄庭坚荡的犀利，斜画基本上平荡，歪斜的角度特殊小，因此离间的踪迹略显彰着，显得刻板，作念作，不够天然。

提到结字，张大千的书道，结字上有一个特色，潜虚半腹，峻拔一角，潜虚半腹指的是字结构右下角空出一块，峻拔一角指的是字结构右肩高耸，真实字字如斯，千人一面。加之又平又长的长笔画遍地可见，张大千的书道全体上给东说念主一种漂流感，一名次字似风幡，这是张大千评价籀文时写的一句诗，梅墨生把它用到了张大千头上，可谓哀感顽艳。

在用笔上，张大千沿用并发展了其恩师李瑞清、曾熙的颤掣笔法，但在期骗上后发先至，抖得不是那么犀利，而况骨力坚实。这泄漏了他在书道技法上的深厚功底。

对于李瑞清、曾熙书道中存在的抖笔问题，其实是对碑学的诬陷，八成说局面分支路。通过畏怯，赶走均匀的外部扭动来发扬书道的金石气，作念作且流于名义，有形无势，如同画字，贫乏书道应有的内在的动感与势能。

书家简介

张大千（1899年5月10日—1983年4月2日），原名正权，后更名爰，字季爰第四色播，号大千，一名大千居士、下里港东说念主，斋名大风堂，四川内江东说念主，祖籍广东省番禺。他是中国近当代闻明的国画家、书道家，与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”都名。张大千的绘图时代精熟，山水、东说念主物、花鸟皆能，尤其擅长泼墨泼彩技法，被誉为“东方之笔”。他的代表作品包括《荷花图》、《爱痕湖》、《长江万里图》等。张大千还与其兄张善子共同创立了“大风堂画派”，对中国绘图艺术产生了真切的影响。